El Palacio Blenheim, en la campiña inglesa, es quizás el máximo exponente de las residencias de vacaciones victorianas. La segunda residencia vinculada a la burguesía crece con la Revolución Industrial, en nuestro país protagonizada por el Modernismo, vinculado en muchos casos a empresarios textiles.

Incluso los regímenes totalitarios establecen períodos de descanso y centros de vacaciones para sus ciudadanos. El gigantesco centro turístico nazi, situado en la ciudad de Prora, o el de Druzhba, en Ucrania, que pertenecía al régimen comunista de la antigua URSS, son una buena muestra de cómo se entendían las vacaciones, de manera colectivizada, centralizada y organizada por el estado.

Ahora bien, en Occidente casi siempre han sido opciones individuales y que tienden a la dispersión. En nuestro país sólo el GATCPAC intentó crear residencias de verano de uso colectivo, al tiempo desmontables, a su Ciudad de Reposo y Vacaciones. El módulo conocido como "la caseta" formaba parte de un ambicioso proyecto de ciudad en el que había zonas para diferentes usos: baños, fin de semana, residencia y cuidado de reposo.

En la década de los sesenta y sobre todo de los setenta la falta de calidad ambiental de las ciudades, el abaratamiento de los sistemas de construcción y las leyes que favorecieron la recalificación de terrenos rurales hicieron que las segundas residencias proliferaran entre capas sociales menos elitistas.

La diferencia básica es que las casas de veraneo de la clase media forman parte de urbanizaciones y no están aisladas ni integradas en pueblos. Son casas y estructuras semiurbanas que muchas veces sufren carencias, que se han hecho evidentes ahora que muchas personas han tenido que elegirlas para vivir todo el año. Sin embargo, y en cuanto a casas de veraneo, vale la pena hacer un pequeño recorrido histórico con algunos ejemplos emblemáticos y sacar de cada uno aquellas virtudes que nos pueden ayudar a pensar en nuestra casa ideal para pasar las vacaciones.

CASAS CEPILLO LA GARRIGA
Una de las villas en las que la arquitectura de veraneo ha dejado más huella es La Garriga. Situada en el ángulo suroeste del Montseny, su historia está ligada al termalismo ya desde los romanos. Sin embargo, la llegada de veraneantes, durante la segunda mitad del siglo XIX, atraídos por los balnearios representó un cambio drástico en el paisaje urbano del municipio, pero también en el paisaje social. Arte, arquitectura y naturaleza se unen en la casa de veraneo de finales del siglo XIX y el primer tercio del XX. Edificios eclécticos, modernistas y nouecentistas con una clara función de espacios de ocio y descanso. Un veraneo que tenía mucha importancia en el aspecto social y que estaba vinculado a menudo a la música y al teatro de variedades, hechos para la sociedad acomodada. Los jardines parecen estar hechos a medida para recepciones, recitales y fiestas distinguidas.

Al mismo tiempo, la ornamentación como símbolo de un cierto poder económico parece aquí más relajada que en la ciudad, hecha para ser contemplada y disfrutada. La Garriga modernista tiene como pieza destacada la isla Raspall, con 4 torres del arquitecto Manuel Joaquim Raspall declaradas Bien de Interés Nacional.

La Ricarda EL PRAT DE LLOBREGAT
La casa de La Ricarda puede ser considerada como una de las joyas de la arquitectura racionalista, un pequeño tesoro proyectado por el arquitecto catalán Antoni Bonet, realizado entre los años 1949 y 1956. Está situada a la orilla del mar, junto al aeropuerto del Prat, rodeada de una densa pineda y, gracias a su desarrollo en una única planta, queda oculta a las miradas ajenas. Adaptada a las exigencias del paisaje, tiene un sistema de bóvedas rebajadas, enmarcadas en un lenguaje innovador y al mismo tiempo conservando las tradiciones locales.

En un primer momento, cuando Antonio Bonet recibe el encargo de desarrollar el proyecto de esta vivienda unifamiliar, se plantea proyectar una casa parecida a las viviendas que estaba desarrollando en América del Sur. Sin embargo, y tras una visita al lugar con el cliente, decide desarrollar la vivienda en una sola planta y prescinde de las vistas al mar, un hecho que, a la larga, resultará un acierto. La Ricarda tiene uno de los ingredientes esenciales para una casa de veraneo: una magnifica relación dentro-fuera con muchos espacios de tránsito en los que a menudo pierdes la idea de si estas dentro de la casa o en medio de la naturaleza.

CASA Bombelli CADAQUÉS
A partir de los años cincuenta Cadaqués se convirtió en un centro cultural importante, donde se reunían personalidades como Duchamp y Man Ray, atraídos por Dalí. Los arquitectos que formaban parte del grupo comenzaron a explorar una nueva vía de la arquitectura moderna integrada en el contexto autóctono. Federico Correa, Coderch y otros exploraron nuevas tipologías de casas de veraneo a medio camino de la casa moderna y la tradicional. En los sesenta, aconsejados por Coderch, los arquitectos americanos Harnden y Bombelli decidieron comprarse una casa en Cadaqués e instalar su despacho en Barcelona. Hasta entonces habían trabajado en París en el departamento de exposiciones del Plan Marshall para difundir el American way of life en Europa. Su manera de entender la modernidad estaba ligada al concepto de confort y concebían su arquitectura como arte concreto. Por ejemplo, la casa Bombelli tiene una fachada con un plano deslizante y un agujero que parece una obra de arte conceptual. En su obra predominan las terrazas cubiertas de cara al mar y las celosías de madera.

CASA 108 SANTA CRISTINA D'ARO
Este es uno de los pocos ejemplos de casas hechas en urbanizaciones que los arquitectos han afrontado con voluntad de mejorar el entorno. Renunciando a una segunda planta y al garaje, y extendiendo una alfombra sobre la topografía del terreno, H Arquitectes creó en 2005 una casa con un buen control climático mediante sistemas pasivos. Todas las aberturas disponen de tres niveles de cierre: postigos regulables que garantizan la protección solar en verano y la captación en invierno, una mosquitera que permite ventilar al mismo tiempo que proteger de los insectos y carpintería interior de aluminio con rotura de puente térmico y vidrio doble con cámara interior. Las tres hojas son correderas y se esconden en la cámara ventilada de la fachada, de manera que se consiguen aberturas completas del hueco de obra que intensifican la relación con el entorno y la percepción de sus muros.

Mediante la adecuación en sección al perfil topográfico original se consigue que cada una de las piezas principales de la vivienda tenga relación directa con el jardín circundante, a través de grandes aberturas regulares que diluyen el paso de dentro a fuera y de fuera a dentro . La idea de un espacio único pero a la vez lleno de espacios de intimidad y la búsqueda de refugio de las vistas a las casas cercanas formadas por una mezcla tipológica y compositiva de construcciones y autoconstrucción genera una caja perforada por los laterales donde el aire , los pinos y los pavimentos parece que crucen de lado a lado. Al mismo tiempo, se crean pequeñas terrazas a salvo de la sombra de los pinos, que invitan a sacar la silla en el jardín, en la parte superior un espacio amplio para barbacoas y comidas al aire libre.

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